ИСТОРИЯ МАСКИ, МОДЫ, КУКЛЫ И КОСТЮМА
История костюма История русского театра Куклы и сцена Маски и театр
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Э Ю Я

Премьера спектакля «Чайка»


Были премьеры, знаменовавшие собой начало новой театральной эпохи. «Чайка» на сером занавесе МХАТа — это не только память об одном из самых тонких и поэтических спектаклей Художественного театра. Это символ новой художественной веры, которую утверждал молодой коллектив. Начало новой театральной эпохи, высшего и совершенного этапа сценического реализма.

Владимир Немирович-Данченко
Владимир Немирович-Данченко, режиссер, основатель Московского Художественного театра

Девяностые годы прошлого века — время нового общественного подъема, «напряженных умственных исканий в России, погруженной в тень победоносцевских «совиных крыл» (Г. Стернин). С середины десятилетия начинается пролетарский период освободительного движения в России. Возрастает общественный интерес к искусству, идет борьба за идейно-демократическое его содержание. С огромной силой поднят вопрос о месте художника в жизни страны и народа.



Совершается процесс революционизации широчайших слоев русской трудовой интеллигенции, которая хочет слышать в искусстве ответы на больные и насущные вопросы времени. Обращаясь к прошлому, всматриваясь в будущее, лучшие художественные умы и дарования России ищут разрешения ее социальных конфликтов, пытаются осмыслить ее пути в предстоящем столетии. Дух обновления и перемен проникает в эти годы буквально во все области творческой жизни — в живопись, музыку, литературу.

И только театр остается в стороне. В 1897 году съезд сценических деятелей России признал кризисное состояние театрального дела в стране. (Притом что и на столичной, и на периферийной сцене в этот период работают многие выдающиеся актеры.)

«Мы или наш театр — что одно и то же — мы потеряли доверие, мы утратили нашу былую славу», — с горечью писал выдающийся актер, режиссер и педагог Малого театра А. П. Ленский. В прямом согласии с ним звучит признание великой Ермоловой: «Наш театр начинает становиться совсем безжизненным трупом». И все это — о прославленном Малом, который когда-то называли вторым Московским Университетом и который идейно и художественно воспитал поколения и поколения лучшей русской молодежи.

Само это время властно взывало к обновлению сценического искусства. И таким мощным прорывом в будущее, решительным шагом вперед стала чеховская «Чайка» на сцене только что родившегося Художественного театра.

В конце 1890-х годов спектакль «Чайка» знал две знаменитые премьеры. Первая — на сцене императорского Александринского театра в Петербурге — закончилась для Чехова и для его пьесы трагической неудачей. Способы, с помощью которых казенная императорская сцена пыталась поставить чеховскую пьесу, оказались негодными. Не спасло и наличие среди исполнителей первоклассных мастеров, и проникновенная, высоко ценимая самим автором игра В. Ф. Комиссаржевской в роли Нины Заречной. Как справедливо замечают в книге «Московский Художественный театр» П. Марков и Н. Чушкин, это не был провал отдельных исполнителей, это был «провал господствовавшей театральной системы».

«Бедный автор! Бедный, бедный Чехов! — пишет Вл. И. Немирович-Данченко в книге «Из прошлого». — Во время всего этого трехчасового позора он толкался за сценой, стараясь казаться равнодушным; смотрел, как люди, проходя мимо него, смущенно избегали встречаться с ним глазами и говорили лицемерный слова. И, вероятно, много раз вспоминал письмо Ленского и его дружеский совет не писать для сцены и клял тех, кто его уговаривал. И в таком положении очутился писатель, поэт, которым с любовью, с увлечением зачитывались уже по всей России!»

Театр растерялся, встретившись с драмой нового типа, нового художественного качества, неэффектной и простой, с обыкновенными, скромными героями, с обыденным, лишенным чрезвычайных событий действием, с драмой, в которой тем не менее напряженно бился пульс времени, звучала тоска лучших людей России, их ненависть к пошлой, обывательской, мещанской, лишенной идеалов жизни, их нетерпеливое ожидание, призывание будущего! И содержанием, и художественной природой своей «Чайка» оказалась чуждой старому рутинному театру.

А. П. Чехов писал родным: «Пьеса шлепнулась и провалилась с треском. В театре было тяжелое напряжение недоумения и позора. Актеры играли гнусно, глупо. Отсюда мораль: не следует писать пьес».

«Со всех точек зрения, идейной, литературной, сценической пьеса Чехова даже не плоха, а совершенно нелепа», «пьеса невозможно дурна», «пьеса произвела удручающее впечатление как вовсе не пьеса и не комедия», «это не чайка, а просто дичь», — на разные голоса утверждала пресса.

Успех спектакля «Чайка» в Художественном театре →



При использовании представленных на сайте материалов линк на наш проект «Мода и история театра» приветствуется! Размещенные на сайте статьи являются компиляцией множества справочных и литературных источников. Сотрудники проекта уважают права авторов и размещают тексты с разрешения правообладателей. Если найдете ошибку в статьях или дизайне, просьба сообщить .

Великие женщины XX века






Copyright 2011-2017 © SBL