Насколько помнят себя люди, всегда – в детстве, в быту, и религиозном обряде – существовал рядом с человеком предмет, который он наделял особым отношением: был ли этот предмет символом особого существа – бога (или многих богов), олицетворял ли он тайну природы или просто изображал обычного, «бытового» человека.
Доктор, также Доктор Баландзоне (особенно часто в кукольном театре), Доктор Грациано – персонаж-маска итальянской комедии дель арте, один из комических стариков итальянского народного театра. Представляет северный (или венецианский) квартет масок, наряду с Арлекином, Бригеллой и Панталоне.
Из веры человека в свою способность изобразить то, что скрыто от глаз, что только лишь угадывается за сменой дня и ночи, зимы и лета, жизни и смерти, движением солнца и старением всего живого, из веры в способность выразить свое отношение к этим явлениям в простых и понятных формах и выросло одно из самых странных занятий человека на земле – театр кукол.
Первые представления – театр в прямом, буквальном смысле этого слова – были зафиксированы и сохранились в памяти людей как игровые рассказы человека о жизни, любви и страдании богов, показанные в XVI веке до нашей эры на территории Египта. Потом, уже в Древней Греции и Древнем Риме, люди, работавшие с куклами, – кукольники – играли не только инсценировки легенд на божественные темы, но и светские истории, веселя и потешая зрителей. А наши современники и вовсе забыли «божественное» происхождение этого искусства.
Театр кукол, каким бы ни было его начало – культовым, магическим, бытовым, – вырос из жизни и всегда, в любые исторические времена был связан с ней самыми тесными узами. Как развитое зрелищное искусство, он обрел и познал свои собственные закономерности и, как всякое творчество, бережно хранит имена своих гениев и названия уникальных творений.
Театр кукол накопил уже огромную литературу – документально-историческую, художественную, критическую. Бережно сохраняются сотни пьес, которые были сыграны кукольниками всех континентов. В лучших музеях мира хранятся куклы – участники зрелищ почти всех обозримых нами тридцати шести веков, описания самих зрелищ и родословные кукол. Многие искусствоведческие учреждения почти всех европейских стран, CШA, Канады изучают специфику театра кукол, его взаимосвязи с жизнью человека, с другими известными человеку искусствами. Последнее столетие характерно новым интересом: ученые, писатели, искусствоведы, пытаясь понять тайное тайн этого зрелища, хотят определить его возможности, закономерности, если удастся, – законы.
Нередко трезвый прагматизм пытается определить меру полезности театра кукол сегодняшнему человеку. А многие из работ ставят
единственный, хотя и очень сложный вопрос: что
же такое вообще театр кукол, в чем тайная сила его жизнестойкости?
Оказалось, что именно на этот вопрос ответить чрезвычайно трудно. И не только
потому, что оценки одних и тех же явлений этого
театра, исторического процесса носят диаметрально противоположный характер, но и
прежде всего потому, что слишком по-разному понимается сам предмет, его происхождение, границы, назначение.
Далее ► Перчаточные и тростевые куклы
Главная ► Мода и история театра
